陶瓷釉彩
陶瓷釉彩专题介绍五
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发布时间:2014/5/21 10:12:33 浏览:4016

釉彩5


    五彩:瓷器釉上彩品种之一,是景德镇窑在宋元釉上彩器的基础上发展而来。所谓五彩,不过是寓意多彩,并非必定用五种色彩,但画面中的红、绿、黄三主色是不可缺少的。主要着色剂为铜、铁、锰等金属类。五彩系在已烧成的素器上用多种彩料绘画图案花纹,再入彩炉以
770—800℃低温二次烧成。因烧成后的色彩呈玻璃状、有坚硬的质感,又称硬彩,是相对于粉彩而言的。经过明朝的发展,五彩在清朝达到了鼎盛时期。康熙五彩瓷器可分为两大类:一类是青花五彩;一类是釉上五彩。以釉上五彩最具康熙五彩特色。五彩描金的做法也很普遍,金彩鲜艳不易脱落。金彩还施在洒蓝釉、青釉、红釉等瓷器的釉面上,也收到了一种特殊的艺术效果,比明代鲜艳光亮,画彩技术精湛,方法也多样。康熙五彩的一个特点是红彩运用得比较多;另一个特点是除了在白瓷地上彩绘外,还在各种颜色釉瓷器上施彩,如在豆青地、米黄地、霁蓝地、洒蓝地、黑地、红地和各种瓷地上施五彩,使得五彩瓷器别开生面、独具一格。

 

    素三彩:创烧年代可以追溯到明代成化年间,是彩色中不用红色的彩瓷,这和五彩瓷器以红色为主调的风格截然不同。以黄、绿、紫、白为主,有时也加进孔雀蓝、藕荷色等。只要没有红色,均称之为素三彩。它是在唐三彩、宋三彩等低温色釉的基础上发展起来的,只是唐、宋三彩皆为陶质胎,而明、清三彩均为瓷质胎。清代素三彩以康熙时所产的最为著名。

 

    粉彩:瓷器釉上彩品种之一,于清康熙末年创烧,鼎盛于雍、乾时期。粉彩是景德镇窑在康熙五彩瓷器的基础上,采用珐琅彩的进口色料绘制,经炉火烧制而成的。其做法是:首先在白胎上用墨线起稿,然后在图案内填上一层可作熔剂又可作白彩的玻璃白。用国画的技法以彩料绘画纹样,施于玻璃白上,再经填、洗、扒、吹、点等将颜色依深浅不同晕开,使纹饰有明暗、浓淡层次,经低温二次烧成。其整体瓷面光泽透亮、色彩丰富、色调淡雅、粉润柔和,故称为粉彩。粉彩又可分为青花粉彩、祭红釉地粉彩、天兰釉地粉彩、豆青釉地粉彩、珊珊釉地粉彩、抹红彩地粉彩、绿釉地粉彩、窑变釉地粉彩等。

 

    珐琅彩:釉上彩瓷器的一种,主要特点是彩料凝重、花纹突起、色彩鲜艳明丽、画笔精细。珐琅又称佛郎,属于低熔点的玻璃,烧成温度约为650—800℃,基本上是透明且带有光泽的,因加入各种不同的金属氧化物着色而呈各种不同颜色的彩釉。珐琅彩为外来釉料,故名称颇混淆。洋瓷是当时百姓的称呼;宫中的廷储藏饰盒的标签是瓷胎画珐琅瓷胎羊彩;清末许之衡在《饮流斋说瓷》一书则称为古月轩。其主要用于清宫廷用器,为清康熙晚期所烧造,色彩有几十种。

 

    三彩釉:由黄、绿、褐等釉色组成的低温铅釉。器坯成形后大部分经素烧,根据不同部位施釉,二次入窑低温烤成。造型有枕、熏炉、香炉、小碗、花瓶及建筑装饰件等。

    冬青釉:又名东青”“冻青,原为北宋开封东窑所烧青釉,现在能见到的最早的为明永乐时期,其特点是青中闪绿,滋润苍翠。清雍正时期有仿烧,呈色剂为氧化铁,因含铁量不同而烧制成不同的色调,成为清代青釉器的主要色调。

 

    天青釉:青釉色调之一,特指宋代汝窑烧制的御用青瓷的一种颜色,又名雨过天青,是一种淡蓝带灰的釉色。釉中显露蟹爪纹、鱼子纹,釉面有鱼鳞状开片。经宋元明至清,有较大发展,颜色比天蓝略淡,颜色微青,釉色混融,如同鱼脑,更显幽深隽永,天青釉一般都比较厚,纯净滋润。

    天蓝釉:一为宋汝窑的基本釉色之一。较淡者称天青,更淡者称月白,较深者称天蓝,为蓝色乳光釉。另一为清代流行的一种浅蓝釉,清康熙年间,景德镇官窑彷天青釉烧制时,出现的器物色调如天空蔚蓝色,因此取名天蓝釉。此后,雍正、乾隆朝有烧制,康熙天蓝釉呈色浅淡,雍正朝略深,乾隆朝积釉处略泛淡黄绿色。

    霁蓝釉:高温石灰碱釉,也称宝石蓝”“积蓝”“霁青”“祭蓝。在1280—1300℃的高温下一次烧成。其特点是色泽深沉、釉面不流不裂、色调浓淡均匀、呈色稳定。盛于明代宣德朝,《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论,推为宣德瓷器的上品。霁蓝器物除了单色釉外,往往用金彩装饰,还有刻、印暗花的。